Résumé du livre Les secrets de l'écriture humoristique

Osez et partager!

Tout le monde peut apprendre à être drôle.

Le divertissement est un paradis pour passer le temps, et la comédie est la pièce de monnaie de ce paradis.

L'humour est une tragédie et la tragédie est de l'humour.

Bien que ce livre soit une introduction à l'écriture humoristique, nous ne promettons pas qu'il vous transformera instantanément en un professionnel.

Apprendre les bases de l'humour est facile par rapport au dévouement requis pour être un écrivain à succès.

Mais si vous prenez le temps et les efforts pour apprendre à écrire (et à jouer) l'humour, sachez que vous devez avoir le dos large.

Apprenez à vivre avec des gens qui vous lancent des sottises.

L'écriture humoristique


La créativité est la clé du moteur de la comédie, qui ne tournera pas sans une imagination débridée. Entraînez votre esprit à demander constamment Et si ? et faites un remue-méninges sur toutes les possibilités de ce que pourrait être un objet.

Ne vous inquiétez pas si vos idées semblent absurdes.

L'exercice consiste à faire tourner votre imagination.

Pour écrire drôle, vous devez d'abord penser drôle.

Les humoristes ont une règle cardinale : ne pas être inhibé.

Lorsque vous écrivez, écrivez librement.

L'édition et l'autocensure sont les deuxième et troisième étapes, jamais la première !

Deux qualités partagées par tous les humoristes à succès sont la cohérence et le matériel ciblé.

Une fois que vous pouvez toujours faire rire les gens, il est essentiel de cibler votre matériel afin de ne pas perdre un temps précieux à préparer le mauvais matériel pour le mauvais interprète, pour qu'il soit livré au mauvais public.

L'acronyme MAP résume assez efficacement ce deuxième point.

MAP signifie le matériel, l'audience et l'humoriste.

Un humour réussi nécessite les trois éléments MAP.

    1. Audience:

      Le public doit compléter à la fois le matériel et le style de présentation de l'artiste.

      Des trois points, le public est le plus important.

      Les plus astucieux sont les interprètes qui tirent leur épingle du jeu par les observations de l'intérêt du public.

    2. L'Humoriste:

      Une fois le profil du public établi, le deuxième point le plus important est l'humoriste.

      Le public a besoin de savoir qui vous êtes dans les trente premières secondes.

      L'humoriste doit présenter le bon matériel au bon public de la bonne manière.

    3. Matériel:

      Ce n'est qu'une fois que vous connaissez votre public et les caractéristiques de la personnalité de l'humoriste qui doivent être cohérentes que vous êtes prêt à commencer à écrire du matériel.

      Le matériel doit être approprié à l'intérêt du public et il doit être bien lié à la personnalité de l'humoriste.

      C'est ça qui est le coeur de ce livre.

Écrire de l'humour est une tâche qui dure toute la journée et toute la nuit.

De nouvelles idées peuvent surgir dans votre tête à tout moment, n'importe où.

Pour garder une trace des idées et du matériel intéressant, la boîte à outils des humoristes comprend généralement les éléments suivants : un bloc-notes, des fiches, un magnétophone et un ordinateur avec accès à Internet.

Au centre de l'image, on peut voir la couverture du livre, et au-dessus, vous pouvez lire Résumé du livre Les secrets de l'écriture humoristique.

Pourquoi nous rions

La célèbre psychologue Patricia Keith-Spiegel a identifié deux raisons principales pour lesquelles nous rions.

• Nous rions de surprise.

• Nous rions lorsque nous nous sentons supérieurs.

Keith-Spiegel a identifié six motivations supplémentaires pour le rire, chacune soutenant les deux raisons principales, la surprise et la supériorité.

• Nous rions par instinct.

• Nous rions l'incongruité.

• Nous rions par ambivalence.

• Nous rions pour relâcher la tension.

• Nous rions lorsque nous résolvons un casse-tête.

• Nous rions pour régresser.

Surprise

Un jeu de mots intelligent engendre une appréciation à contrecœur chez vos pairs, mais un jeu de mots surprenant fait naître le rire. Nous sourions de l'ingéniosité. Nous rions aux blagues.

Les techniques qui déclenchent le plus souvent la surprise sont la mauvaise orientation (lorsque vous piégez le public) et l'incongruité (qui est plus efficace lorsque le public est pleinement conscient de tous les faits, mais que quelqu'un qu'il observe ne l'est pas).

Pour parvenir à la tournure inattendue, il est parfois nécessaire de sacrifier la grammaire et même la logique.

Un mot-clé prépare la surprise. Cela amène le public à supposer qu'il connaît la fin.

Il existe de nombreuses façons d'obtenir la surprise. Ce qui est important, c'est de se rappeler que vous ne pouvez vraiment pas être drôle sans cela.

« Ma femme et moi avons de nombreux arguments, mais elle n'en gagne que la moitié. Ma belle-mère gagne l'autre moitié » – Terry Bechtol

Supériorité

L'humour ridiculise souvent l'intelligence, le statut social et les infirmités physiques et mentales de ceux que nous considérons comme inférieurs à nous. Mais ceux que nous considérons supérieurs à nous-mêmes ne sont pas épargnés.

Nous prenons plaisir à parler et à nous moquer de toutes les imperfections - perçues ou réelles - des personnes en position d'autorité, qui sont plus riches, plus célèbres, plus intelligentes, plus fortes physiquement ou plus admirées.

Plus le prestige de la victime est grand, plus notre désir d'égalisation est grand. L'humour est une critique sociale. Le but est de dégonfler.

L'humour a été une catharsis émotionnelle pour toutes les minorités ethniques américaines : Irlandais, Allemands, Arabes, Juifs, Noirs, Latinos, etc. Il existe peu de livres de blagues sur les WASP, mais cela ne veut pas dire qu'il n'y a pas de blagues à leur sujet.

L'humour rassure aussi les personnes peu sûres d'elles. Même si nous croyons être les « nantis » (ayant du pouvoir, de l’argent, des connaissances ou du prestige), il existe une énorme insécurité quant à la façon dont nous l’avons obtenu et combien de temps nous allons le garder.

Il y a deux façons de se sentir supérieur.

Le premier est d'accomplir un travail exemplaire qui reçoit les éloges du public. C'est difficile.

La deuxième (et la plus simple) façon de se sentir supérieur est de critiquer publiquement les réalisations des autres.

Cela diminue leur prestige et attire l'attention sur nous.

Peu importe à quel point la deuxième méthode peut être déplorée pour des raisons éthiques, le temps et les efforts déployés pour déprécier le travail des concurrents sont généralement bien plus importants que le temps et l'énergie dépensés pour améliorer nos propres capacités.

Notre éclat de rire est toujours provoqué par les malheurs de ceux que nous craignons.

Dans un cadre de groupe, notre humour est dirigé vers les groupes qui ne se conforment pas à nos mœurs sociales, religieuses, nationales ou sexuelles.

L'objectif est de maintenir le statu quo en ridiculisant les comportements sociaux déviants et en rassurant la majorité que leur mode de vie est correct.

L'humoriste professionnel doit toujours être conscient que les membres du public sont plus heureux lorsque son sujet et sa technique les encouragent à se sentir supérieurs.

La cible d'un bien-cuit ne sourit que parce qu'il sait que tout le monde attend son approbation.

D'instinct

Le rire naît et engendre l'instinct, un phénomène d'évolution. Pour les êtres humains, le rire est devenu un substitut à l'agression. C'est une tentative d'évacuer notre hostilité lorsque l'agression physique n'est pas pratique.

Incongruité

Selon le dictionnaire, quelque chose est incongru lorsqu'il est inconsistant en lui-même.

C'est le choc d'idées ou de perceptions incompatibles.

Par exemple. chaque fois que quelqu'un se comporte d'une manière rigide qui est soudainement inadaptée à la logique de l'occasion, ces bouffonneries incongrues aboutissent à un scénario ridicule. Cet effet comique peut provenir de l'incongruité du discours, de l'action ou du personnage.

Ambivalence

L'ambivalence est la présence simultanée d'émotions conflictuelles, telles que les relations amour/haine dans les familles.

L'humour ambivalent dissimule nos sentiments de culpabilité ou nos erreurs stupides ; c'est une tentative de maintenir la dignité. L'autodérision n'est qu'un moyen de mettre le public à l'aise, afin que vous puissiez garder le contrôle.

Relâcher

Le rire soulage les tensions. Nous voulons que l'humour nous aide à rire de nos angoisses.

Résoudre les énigmes

Nous sommes ravis de la solution du puzzle (surprise) et nous voulons que le monde sache que nous sommes très intelligents (supériorité)

Dénigrer

L'humour est thérapeutique. Des envies et des sentiments qui ne peuvent pas être libérés autrement, comme le désir d'agir sur un comportement sexuel infantile régressif ou agressif.

La recette de l'humour

Il y a six ingrédients essentiels dans toute recette d'humour.

À quelques exceptions près, l'absence de tout ingrédient perturbe tellement la formule que l'humour peut non seulement sonner de mauvais goût mais se dégonfler comme un soufflé ruiné.

Ces six éléments sont obligatoires.

Cible, hostilité, réalisme, exagération, émotion et surprise.

La première lettre de chaque élément forme un acronyme mémorable: CHREES.

La formule CHREES se concentre sur le quoi et le pourquoi de l'humour.

Le quoi c'est la cible, et le pourquoi est l'hostilité, le réalisme, l'exagération, l'émotion et la surprise contenus dans l'humour.

Cible:

L’humour est une critique déguisée en divertissement et dirigée vers une cible spécifique.

La sélection appropriée des cibles d'humour n'est pas seulement importante, c'est sans doute le facteur le plus crucial dans l'écriture d'un humour à succès commercial.

Une cible humoristique peut être presque n'importe quoi ou n'importe qui, mais vous devez vous assurer que vous vous êtes concentré sur la bonne cible pour spécifiquement votre public.

L'humour est une tentative de remettre en question le statu quo, mais le ciblage doit réaffirmer les hostilités et les préjugés du public.

Cela signifie que l'humour est toujours injuste. Les blagues adoptent un point de vue biaisé.

Les humoristes qui réussissent sélectionnent des cibles à l'attrait universel (invoquent des expériences communes).

Ne sélectionnez pas un sujet général, choisissez plutôt une prémisse spécifique. (conducteurs vs femmes). En réduisant une cible générale à une prémisse spécifique, vous augmentez la probabilité de surprendre le public avec la punchline.

Examinons de plus près certaines des cibles les plus courantes : vous-même, le sexe, les célébrités, les lieux, les produits et les idées.

Vous-même:

La cible la moins offensive (mais la plus efficace) est de loin vous-même.

Une fois que le public rit, il est temps de passer à des sujets plus chauds.

Sexe:

Le sexe est le sujet de près de 25% de tous les numéros, ce qui en fait l'une des cibles les plus populaires.

Des études ont montré que les plus grandes préoccupations sexuelles des hommes se concentrent généralement sur la taille, la capacité d'avoir une érection, la performance, la quantité de sexe qu'ils ont, l'éjaculation prématurée et l'impuissance.

Les hommes se sentent piégés par les stéréotypes sexuels. Ils se trouvent incapables de parler ouvertement de leurs colères, angoisses et désirs sexuels. Beaucoup se plaignent des pressions croissantes pour initier des relations sexuelles, obtenir et maintenir des érections fréquentes, contrôler le moment des éjaculations et comprendre (et encore moins satisfaire) les besoins orgasmiques de leur partenaire.

Pendant les rapports sexuels, les hommes me mêlent. Ils se mettent soudain à crier : - J'arrive. J'arrive. Je ne sais pas s'ils me veulent là comme partenaire ou témoin. – Emily Levine witness. – Emily Levine

Célébrités:

Les célébrités sont également des cibles populaires.

Cet Halloween, le masque le plus populaire est le masque Arnold Schwarzenegger. Et la meilleure partie ? Avec une bouche pleine de bonbons, vous pouvez sonner comme lui.

Hostilité:

Des lieux:

Notre besoin de supériorité est le facteur de motivation chaque fois que nous ridiculisons les lieux.

Les produits:

La règle de base, encore une fois, est que votre cible est un objet d'agacement partagé par l'ensemble du public.

C'est plus facile de commencer à reculons. Commencez par la punchline, mais ne finalisez pas votre position avant d'avoir décidé que c'est aussi la leur.

Les idées:

La liste des idées controversées qui peuvent être des cibles d'humour très riches. Les idées audacieuses peuvent inclure des sujets tels que la religion, le sens de la vie et de la mort et la politique.

L'autorité:

Nous aimons piquer l'arrogance de gens de pouvoir et les regarder souffrir.

Je cherche le mot politique dans le dictionnaire, et c'est en fait une combinaison de deux mots : poli, qui signifie beaucoup, et tics, qui signifie sangsues. – Jay Leno

Une caractéristique de cette hostilité est que nous ridiculisons invariablement vers le haut, attaquant ceux que nous percevons comme supérieurs (ou qui ont un poste supérieur).

The Senate decided they will smoke-free. They ordained that all public areas in the Senate are now smoke-free. However, the senators themselves will still be allowed to blow smoke up each other’s ass.

L'humour hostile est généralement dirigé vers le haut.

L'argent et les affaires :

Il ne fait cependant aucun doute que l'argent est une source constante d'irritation et d'hostilité entre les deux sexes.

Plus vous avez d'argent, plus il y a de problèmes.

Étant donné que tout le monde a des problèmes d'argent personnels, concentrer l'hostilité sur les questions financières est l'un des meilleurs (et des moins controversés) moyens de montrer au public que vous partagez ses problèmes.

Les pratiques commerciales dirigent en fait l'hostilité contre deux sujets à la fois : l'économie et l'autorité.

Les cibles d'humour financier sont innombrables : les manigances des cadres, les salaires, les impôts, les investissements, les jeux de hasard, les gains à la loterie et les cartes de crédit ne sont que quelques-uns.

Les affaires de famille:

L'hostilité envers les responsabilités familiales, les restrictions et les intérêts concurrents n'a pas besoin d'être expliquée en tant que cible d'humour. Les membres de la famille et les tâches ménagères comme le nettoyage, le paiement des factures et la cuisine sont tous devenus des cibles populaires.

L'angoisse:

Une longue liste de ces sujets comprend la peur de la mort ; faire face à la déformation; privations; et des symptômes névrotiques tels que la paranoïa, l'insécurité, le narcissisme et les pulsions sexuelles perverses.

La technologie:

Frustration et craintes quant à l'automatisation en croissance rapide.

Les ordinateurs fonctionnent sur des principes simples qui peuvent être facilement compris par n'importe qui avec un peu de bon sens, un peu d'imagination et un QI de 750. – Dave Barry

Différences entre les groupes:

Nous craignons le contrôle et l'intimidation par des personnes de différentes couleurs ou religions ; et ainsi, par dérision, nous essayons de stéréotyper leurs apparences physiques, leur maniérisme ethnique, un discours familier - toute caractéristique unique que nous trouvons étrange.

Nous ressentons la même chose pour les personnes ayant des attitudes sociales différentes vis-à-vis de la drogue, du sexe, de l'éducation, des professions - même de la musique, de la littérature et de l'humour.

Tant qu'on est dans la majorité, l'humour peut critiquer.

Le réalisme:

La plupart des bonnes blagues expriment une vérité amère. Sans une base de vérité fondamentale, il y a peu de choses auxquelles le public peut s'associer.

Mais les blagues déforment aussi la vérité, et le défi est d'apprendre à dire la vérité (être réaliste) tout en mentant (en exagérant).

La juxtaposition inattendue du raisonnable et du déraisonnable crée la surprise.

Les deux étapes de base de l'humour consistent à (a) énoncer un problème commun, souvent avec un cliché, et (b) créer une fin inattendue ou une surprise.

L'humour incongru est basé sur la prémisse de deux ou plusieurs circonstances réalistes (mais contrastées) réunies en une seule pensée. "L'humour résulte du contraste entre une chose telle qu'elle est et devrait être, et une chose déformée, telle qu'elle ne devrait pas être."

Pour être plus efficaces, les « faits » de l'humour doivent être logiques : la relation entre les personnes doit être claire et prévisible, l'heure et le lieu de l'histoire doivent être familiers, l'hostilité doit être commune à tous les membres du public et proportionnée à l'irritation.

Les écarts majeurs par rapport à la réalité n'empêchent pas l'humour, mais ils peuvent réduire les bénéfices d'un rire décomplexé. En substance, l'humour doit donc être aussi réaliste que possible.

Exagération:

L'humour permet de développer des thèmes réalistes avec une imagination débordante et des métaphores sans vergogne.

C'est le probable à côté de l'improbable.

Émotion:

Il doit y avoir une intensification de l'anticipation dans le public.

Un grand comédien doit être un acteur avec une énergie débordante.

La capacité à générer des émotions est la capacité de l'orateur à traduire le matériel de l'écrivain en divertissement par la voix, l'enthousiasme et l'action.

La capacité à créer de l'émotion est aussi une expérience : savoir quand s'arrêter et pour combien de temps, créer un rythme avec inflexion, et parfois rien de plus grandiose que de faire un geste - appelé prise, car il faut le bon geste.

Comment créez-vous l'émotion?

1. La première et la plus courante technique pour créer des émotions est aussi la plus simple : faire une pause juste avant le punch. Cette pause est appelée pause enceinte car elle promet de bien accoucher de la blague.

Même dans le classique de Henny Youngman, « Prenez ma femme-s'il vous plaît ! » la légère pause indiquée par le tiret est essentielle à la lecture de cette ligne. (Essayez de le lire autrement !) La pause enceinte crée une tension, qui est soulagée par la fin surprise.

2. La deuxième technique pour générer de l'émotion est de poser une question aux spectateurs, les encourageant ainsi à s'impliquer. C'était l'une des techniques préférées de Johnny Carson.

3. La troisième technique s'appelle une construction, c'est une blague qui mène à une blague qui mène à une autre blague. En fin de compte, les blagues fonctionnent ensemble pour préparer le public à un gros punch.

4. La quatrième façon de créer une tension émotionnelle est de faire travailler le public, une technique adorée par les humoristes d'aujourd'hui. L'artiste fait son entrée devant le public et pose des questions à (ce qui semble être) des membres choisis au hasard. La tension monte chez chaque membre du public non pas par étonnement que le comique soit capable de trouver des toppers à chaque réponse, mais par la peur qu'il ou elle puisse être la prochaine victime du ridicule de l'humoriste.

Vous pouvez voir une image verticale du livre et au-dessus, vous pouvez lire Résumé du livre les secrets de l'écriture humoristique.

Jouer sur les mots

Comme nouvel humoriste vous devez: créer des blagues à partir de zéro.

Vous pouvez commencer par regarder les conneries des gens quand ils sont en public, à la télévision, dans les films, également vous pouvez lire les journaux. Vous utilisez la technique du « et si » pour stimuler votre cerveau.

Le succès d'une comédie écrite et jouée basée sur des jeux de mots dépend des manières et des inflexions de l'interprète et de la connaissance par le public des nuances de la langue.

Les techniques les plus importantes pour jouer avec les mots :

1. Double sens
2. Malaprop
3. Oxymoron
4. Calembour
5. Transformation
6. Simple vérité
7. Décollage

Double sens

Un double sens est l'utilisation d'un mot ou d'une expression ambiguë qui permet une deuxième interprétation légèrement inapproprié.

Les doubles sens représentent 40% de tout l'humour cliché parce qu'ils sont si faciles à construire.

Deux définitions en une. Le public en comprend un ; le comédien en faufile un autre.

Créer des doubles sens:

Le double sens le plus populaire est la combinaison « le font » qui peut être utilisé pour signifier une centaine de choses différentes, mais qui est le plus souvent utilisé dans l'humour comme synonyme de rapports sexuels. Par exemple, les bibliothécaires le font avec des livres, les avocats le font dans leurs mémoires juridiques et les banquiers le font avec intérêt.

Le deuxième double sens le plus courant est le mot « dans », qui a également une connotation sexuelle évidente.

Le deuxième sens du mot-clé ou de l'expression à double sens ne doit pas nécessairement être osé ou sexuel.

Des formes plus sophistiquées de double sens utilisent l'ironie et le sarcasme. L'ironie est une déclaration qui est à l'opposé de ce qui est prévu. Le sarcasme est défini de la même manière, mais le sarcasme a généralement plus de mordant, l'aiguillon du ridicule ouvert.

L'ironie peut être exprimée de plusieurs manières, mais c'est souvent le résultat de l'évocation d'un sens absurde à partir d'une phrase standard.

Hillary Clinton a dit qu'elle avait déjà eu un chien pour Bill. Elle a dit que c'était le meilleur deal qu'elle avait jamais fait.

Compte tenu de l'abondance de doubles sens à connotation sexuelle, les écrivains humoristes débutants en abusent.

L'humoriste professionnel reconnaît que le problème n'est pas de les trouver mais de les éviter.

Ils sont juste trop facile à faire. Plusieurs audiences pensent qu'ils sont adolescents et simple, signe d'amateur.

Malaprop


Un malaprop (parfois appelé malapropisme) est une affirmation inexacte involontairement ou une mauvaise utilisation non intentionnelle d'un mot ou d'une phrase, ou une substitution accidentelle d'un mot incorrect à un mot correct (similaire) - à effet humoristique. Ces exemples de langage tordu ne sont qualifiés de malaprops que si la personne qui les parle n'est pas au courant (ou semble ne pas être au courant) de l'erreur.

Une règle séculaire dans la comédie est de ne jamais faire plus de trois blagues sur un même sujet, et certains auteurs de comédie diront que deux, c'est beaucoup. La même règle s'applique à l'utilisation de la même technique plusieurs fois dans une blague.

Notez que les malaprops donnent au public une chance de se moquer de la confusion de l'orateur avec le français, et ainsi de se sentir supérieur.

Ce restaurant est si populaire, plus personne n'y va – Yogi Berra

Ils m'ont mal sous-estimé.

Oxymoron

Un oxymore est un assemblage de deux idées incompatibles en une seule phrase. Cela peut aussi être appelé une contradiction dans les termes.

Trouvé manquant

Seuls ensemble

Petite foule

Estimation exacte

Calembour


Un calembour est créé à partir de la confusion intentionnelle de mots ou de phrases à consonance similaire. Les calembours, qui se chevauchent avec des doubles sens et des homonymes, peuvent être utilisés comme base pour une blague ou pour reformer une expression ou un cliché. Ils fonctionnent mieux lorsqu'ils sont prononcés ou entendus qu'à l'écrit, car l'oreille transmet à l'esprit l'interprétation la plus familière de chaque mot.

Les calembours sont très polyvalents et peuvent être utilisés dans un certain nombre de formats. Ils peuvent prendre la forme d'énigmes.

What does a grape say when you step on it?

Nothing. It just gives a little whine.

Asphalt, another word for rectal problems.

Transformation

Une technique inestimable pour jouer avec les mots, la transformation est le processus de modification d'un mot, d'une expression, d'une phrase ou d'un cliché pour arriver à une torsion qui change intelligemment le point de vue.

  1. TRANSPOSER DES MOTS. La première façon de transformer une phrase ou un cliché est de transposer les mots pour créer une nouvelle pensée apparentée.
  2. REMPLACER PUELQUE LETTRE DANS UN MOT-CLE. Le deuxième type de transformation, et le plus fréquent, consiste à remplacer une ou deux lettres dans un mot clé d'une expression afin d'obtenir une tournure de phrase surprenante.
  3. UTILISEZ UN HOMONYME. La troisième façon de transformer un cliché est d'utiliser un homonyme, un mot à consonance similaire avec une deuxième interprétation possible. Transformer avec des homonymes crée souvent des doubles sens ou des calembours.

    Un processus de transformation courant utilisant des homonymes est appelé une transformation divisée. Elle consiste à séparer ou à fractionner un mot en deux pour obtenir un double sens surprenant.

    La transformation fractionnée peut inclure la modification des suffixes ou l'interprétation des suffixes comme des homonymes.

    La transformation fractionnée comprend également la séparation d'un mot composé en deux.

Certains bloopers de journaux, connus sous le nom de fautes de frappe, forment des calembours fortuits.

L'une des transformations fractionnées les plus courantes commence par un mot commençant par la lettre a (abats, abord, accent, apparent, accomplie, accouche). Le a initial est détaché et la seconde moitié du mot est autorisée à rester seule.

D'autres types courants de transformation fractionnée sont l'ajout, la suppression ou la séparation de préfixes (tels que-, an-, pre-, un- et in-) d'un mot.

La transformation fractionnée peut inclure la modification des suffixes ou l'interprétation des suffixes comme des homonymes (comme au pour eau)

Une autre catégorie de transformation fractionnée réinterprète une terminaison -er comme le mot elle ou capitalise sur des mots commençant par un son (carosse). Les mots qui contiennent un lui, un son (celui, , luisant, l'ouïe) fonctionnent également.

La simple vérité et le décollage

La simple vérité est une technique pour créer de l'humour en considérant les implications du sens littéral de telles expressions, sans leur contexte d'hypothèses logiques.

La simple vérité rend la logique illogique.

J'essayais de revenir à mon poids d'origine : sept livres et trois onces. —Chéryl Vendetti

Le décollage est la plus traditionnelle de toutes les techniques d'humour. Comme la simple vérité, le décollage commence par une expression standard ou un cliché. Mais il continue avec un commentaire choquant, contenant souvent un double sens.

Je dis vivre et laisser vivre. Quiconque ne peut pas accepter cela devrait être exécuté. - George Carlin

Je perds beaucoup mes pensées, mais heureusement, ils sont trop faibles pour aller très loin. —Bob Thaves

Simple vérité


Une des façons de comprendre cette technique est de penser comme un enfant.

Je suis allé dans une librairie et j'ai demandé à la vendeuse où se trouvait la section développement personnel. Elle a dit que si elle me le disait, cela irait à l'encontre du but. —Dennis Miller

Pour créer une simple vérité, réexaminez chaque mot majeur d'une phrase, rejetez son sens le plus courant dans son contexte et réinterprétez-le littéralement.

When I got divorced, I missed my husband, but I’m getting to be a better shot. —Sheila Kay

J'aime une fille avec la tête sur les épaules. Pas de cou !

Dans la simple vérité, nous sommes des spécialistes de la linguistique soucieux de savoir exactement ce que la logique littérale d'un mot véhicule.

Vous pouvez essayer de visualiser une phrase ou un cliché pour vous aider à dépasser l'interprétation standard.

J'aime une fille avec la tête sur les épaules, parce que je déteste les cous. -Steve Martin

Illustrons la construction d'une vérité simple en examinant les possibilités de double sens du mot joindre.

Rejoindre à plusieurs définitions : (a) Rapprocher deux choses de telle sorte qu'elles se touchent (b) Parvenir à rencontrer quelqu'un, à entrer en rapport, en communication avec lui ; (c) Associer son action, son effort, etc., à ceux de quelqu'un d'autre.

Dans l'écriture humoristique, le choix vous appartient toujours. Lorsqu'un ami demande : « Veux-tu me rejoindre ? » la compréhension évidente est qu'il utilise la première définition (« se réunir »). Mais si vous basez votre réponse sur la deuxième définition (« unir »), votre réponse peut créer de l'humour par surprise : « Pourquoi, êtes-vous en train de vous séparer ? »

Si, d'un autre côté, on vous demande : « Veuillez vous, vous joindre à moi pour une tasse de café »,

L'incongruité de la première définition permet de répondre : « Seulement s'il y a assez de place dans la tasse.

Dans la construction d'un simple vérité de base, la première partie de la phrase ou du paragraphe est un cliché. La deuxième partie (le punchline) est une interprétation inattendue car elle est littéralement réaliste.

Docteur : Je n'aime pas l'apparence de votre mari.

Femme : Moi non plus, docteur, mais il est bon avec les enfants. - Larry Wilde

Votre objectif est d'éviter les mots supplémentaires et d'arriver au punch le plus tôt possible. Brent Forrester a défini cela comme le principe de l'humour et de la durée, qui, en termes simples, indique que moins vous prenez de temps pour arriver à votre blague, plus la blague sera amusante. Embellir une prémisse ou une punchline diminue le côté amusant d'une blague.

La prémisse appropriée pour une simple blague de vérité est essentielle.

Les rapports de recherche et les statistiques sont d'excellentes sources d'humour simple et vrai.

Vous pouvez également combiner des simples vérités avec des toppers. Une série de trois ou quatre punchlines, chacune liée à la précédente.

La longueur de la pause entre chaque punchline est une question de jugement. Savoir combien de temps attendre sépare l'amateur du pro.

Des simples vérités et une mauvaise prononciation :

Vous pouvez collecter vos propres doubles sens de mauvaise prononciation en lisant les mots du dictionnaire à haute voix. Une fois que vous en avez trouvé un, votre acuité doit vous permettre d'ajouter le punchline.

Vérités simples et non-sens :

Une autre catégorie d'humour de simple vérité est le non-sens, une déclaration illogique qui est humoristique en raison de la juxtaposition de deux éléments sans rapport.

J'ai tiré sur un éléphant sur mon pyjama. Comment il est arrivé là, je ne le saurais jamais. —Groucho Marx

Store sign: “Big Sale—Last Week!” Why are they telling me this? I already missed it. —Yakov Smirnoff

Le décollage

L'idée derrière le décollage, l'une des formules les plus populaires de l'écriture humoristique, est de tirer une conclusion humoristique du sens voulu d'un cliché standard.

Le décollage est un énoncé de la version standard d'un cliché ou d'une expression, suivi d'un commentaire réaliste mais très exagéré, souvent à double sens.

Dans le décollage, la phrase ou le cliché peut soit commencer la blague, soit être la punchline, mais le cliché est généralement utilisé comme introduction, et le décollage surprise est la grosse récompense à la fin de la blague.

Laissez un sourire être votre parapluie et vos cheveux seront un gros gâchis.

Là où il y a un testament, il y a une famille qui se bat pour elle. — Buzz Nutley

Les animaux peuvent être nos amis. Mais ils ne viendront pas vous chercher à l'aéroport. — Bobcat Goldthwait

La comédie est dans mon sang. Franchement, j'aimerais que ce soit aussi dans mon stand-up ! —Rodney Dangerfield

L'honnêteté est la meilleure politique, mais la folie est une meilleure défense. —Steve Landesberg

Que vous mettiez le cliché en premier ou en deuxième dans un décollage dépend de celui qui garde le punch jusqu'au dernier moment.

Vous pouvez faire la blague avec le cliché en premier, mais n'oubliez pas que l'humour est écrit à l'envers.

Cela signifie que vous devez d'abord trouver le cliché sur lequel vous souhaitez travailler, puis construire une histoire autour de lui.

L'astuce c'est de ne pas télégraphier le punchline.

Dad always said that laughter is the best medicine, which is why several of us died from tuberculosis.

Assurez-vous que la blague est la dernière pensée et n'ajoutez pas d'autres mots à la phrase après la blague.

Si vous le faites, le public pensera que votre décollage n'était qu'une préparation pour un topper - et ils seront déçus lorsque ce topper ne viendra pas.

Laisser un commentaire

Votre adresse courriel ne sera pas publiée.